Библия видеонаблюдения цифровые и сетевые технологии стр.30
Кинокамера записывает изображения со скоростью 24 кадра в секунду. Обычно этого достаточно для пленки, которая заряжается в проекторы с очень слабой интенсивностью света — подобно тем, какие использовались на заре существования кинематографа. Для большой аудитории необходимы более сильные проекторы большого размера и более яркие экраны (такие, которыми мы пользуемся сегодня). Поэтому необходимость увеличения первоначальной скорости 24 кадра в секенду очевидна.
С точки зрения фотографии, которая во многом совпадает с кинематографической, непрактично увеличивать частоту смены кадров в кинокамере больше 24 кадров в секенду, поскольку тогда придется сокращать время экспонирования каждого кадра пленки. Это возможно либо при условии более высокой чувствительности пленки, что приводит к увеличению ее зернистости, либо при увеличении отверстия диафрагмы объектива, в результате чего получаются не очень качественные снимки при более низком уровне освещенности, а также уменьшенной глубине резкости. Для кинематографистов ни одно из этих двух условий неприемлемо, поэтому был найден другой выход: увеличение частоты кинопроекции (а не записи) с 24 до 48 кадров. Просто, как все гениальное.
Это оказалось возможным благодаря так называемому затвору «Мальтийский крест», который представляет собой круговой лепесток диафрагмы, вырезанный в форме мальтийского креста. Он вращается перед проекционной лампочкой и не только блокирует свет, когда пленка движется от одного
Рис. 2.20. Кривая инерционности зрительного восприятия кадра к другому (так зрители не видят черные линии между кадрами пленки), но и прерывает проецирование, когда кадр неподвижен (на 1/24 сек), и дважды высвечивает один и тот же кадр. В результате мы получаем проецирование 48 кадров в секенду, благодаря чему глаз не замечает мерцания. Понятно, что у нас есть только 24 разных кадра, записанных каждую секунду, но крест позволяет видеть 48 тех же кадров, и наш мозг воспринимает непрерывное движущееся изображение без мерцания.
Телевидение использует те же принципы инерционности зрения, чтобы создать иллюзию движения. Концептуальное различие заключается в том, что при создании изображений используется не световая проекционная установка и целлулоидная пленка, а электронное сканирование экрана ЭЛТ. В телевизоре стоп-кадры создаются при помощи развертки, когда картинка формируется строка за строкой — так же, как при чтении книги, слева направо и сверху вниз. Далее в нашей книге эти принципы объясняются подробнее.
Важно, чтобы читатель понял: телевизор проецирует также статические изображения, которые при достаточно быстрой смене становятся «кинофильмами». Это может достигаться чересстрочной или прогрессивной разверткой (пока это различие для нас непринципиально), но следует отметить, что современное телевидение имеет в своем арсенале и более совершенные способы «обмана» глаза человека, которые делают иллюзию движения даже еще более полной.
Сегодня в мире существуют три основных телесистемы, которые отличаются по числу смены кадров в секунду, числу строк, составляющих каждый кадр, и методу цветового кодирования. Но во всех трех используется одна и та же концепция создания движения.